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Le couple se dispute sur l’éducation d’Ignat alors que celui-ci a allumé un feu dehors. Il s’en saisit doucement et le lance en l’air pour qu’il prenne son envol. Il y eut plus de vingt versions différentes. Dans une chambre d’hôpital, un docteur parle d’un malade à deux femmes attentives. Lisa peut dès lors après sa crise se dénuder, se doucher, rire:

Nom: le miroir tarkovski
Format: Fichier D’archive
Système d’exploitation: Windows, Mac, Android, iOS
Licence: Usage Personnel Seulement
Taille: 32.91 MBytes

La caméra qui a enfin permit cette réconciliation s’enfonce dans la forêt. Le processus de remémoration est basé sur cette diversité des points de vue. Il ramasse l’argent de son sac et se dit sensible au courant comme s’il avait déjà ramassé ainsi ce qui était tombé. La première séquence fait allusion à Tchékhov La salle 6 des internés. Par exemple, la course affolée de la mère dans une imprimerie pour corriger une erreur: Son instructeur, Serioja, était amoureux de la même jeune fille.

le miroir tarkovski

Aliocha Oleg Yankovsy est un cinéaste russe quarantenaire. EnAndrei Tarkovski sort du tournage de Solaris. Lui qui a refusé bien des commandes pour mener à bien miroiir Andrei Roubleva accepté pour vivre cette adaptation de S-F. De plus, la notion de genre ici la science-fiction est niroir à son imaginaire, il la considère comme superficielle. Cette compréhension du cinéma comme vecteur temporel mène Tarkovski à vouloir faire un film sur sa propre mémoire, ses souvenirs.

Cette étape réflexive prendra un temps très long. Au point même que le sens du film ne sera pas fixé au moment du tournage. Il y eut plus de vingt versions différentes.

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Trailer du film Le Miroir – Rétrospective Andreï Tarkovski – AlloCiné

Et quand cette dernière tentative désespérée fut projetée sur un écran, le film naquit sous mes yeux. De chronique, le film a alors tendu vers une forme tarkkvski de méditation cinématographique, une structure poétique parfaitement logique tout en faisant fi de tous les canons narratifs établis, un manifeste esthétique alternant couleur et noir et blanc dans une totale homogénéité stylistique. Comment être assuré de ma propre voix? Passe alors une bourrasque, qui va de lui à elle.

Un enfant est témoin de ce petit miracle, il deviendra cinéaste.

Le Miroir (film, ) — Wikipédia

Elles sont plutôt ternes. On voit ici comment Le Miroir procède: Si le souvenir ne peut se raconter linéairement dans un langage, il peut être projeté aux quatre coins de la pellicule, ce qui est le pouvoir propre du cinéma.

Il y a dans ce film une foi totale en ce pouvoir. Une affiche des Pères Fondateurs placardée au mur vient nous trkovski que nous sommes en URSS, probablement sous la période stalinienne, puisque cette femme est une contemporaine de la mère du narrateur.

le miroir tarkovski

Lisa avait vu la coquille sur la page dans sa mémoire, elle en était sûre. Lisa se reprend, se remet de son état panique. Elle est alors attaquée par sa collègue, qui lui dit ressembler à Marie. Pas étonnant dès lors, tarkkovski déclare-t-elle, que son mari et ses enfants la dédaignent. Le fantôme de Lisa?

Lisa peut dès lors après sa crise se dénuder, se doucher, rire: Qui suis-je dans ma vie si je ne sais pas de quoi je suis le citoyen? Seules résiste au temps des images que nous partageons tous. Image de la mère, de la femme, de la Russie, à quoi se raccroche le narrateur. Elle saisit notre âme comme une révélation. Elle nous attire et nous repousse à la fois.

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Diabolique, non pas au sens romantique, séducteur, mais plutôt qui est au-delà du bien et du mal. Ce charme négatif a quelque chose de dégénéré… et de beau. Pour se libérer du poids du souvenir, du ressassement, le narrateur doit, comme pour la mère en lévitation, fixer une image de son enfance, à même de lui dire qui il est.

Quelques plans plus tard, nous la voyons dans une position symétrique à sa première apparition, mais en vieille femme cette fois.

Le miroir (1975) de Andreï Tarkovski

La promesse que sa présence effectuait alors est enfin accomplie. La scène finale nous ramène au couple parental réuni dans le pré devant la maison. Le Miroir passe pour être le plus abscons des films d’ Andréi Tarkovski.

Il nous semble être le plus évident, le plus sensitif, direct dans son appréhension du monde et de nos souvenirs quant à lui.